广告片文学剧（jù）本的情节构成要素，都取决于（yú）各（gè）个（gè）构成要素（sù）的生成（chéng）和恰当（dāng）组合。广（guǎng）告片文学剧本情节（jiē）构成要素有：

一、戏剧性（xìng）

所谓（wèi）戏剧性是就情（qíng）节的整体特征而言的，不（bú）管是去掉那些平淡无奇的片段还是把人物拉出生活的（de）长轨，它所（suǒ）指（zhǐ）的（de）都是情节的整体构思。

戏（xì）剧性的产生需要一个初（chū）始的原因来作为情节推（tuī）进的动力（lì）。戏剧性都（dōu）来自（zì）人物与（yǔ）所处的环境（jìng）之间某种不和（hé）谐、不一致、不稳定。

意（yì）大利广告片《偷自行车的人（rén）》整（zhěng）个情节（jiē）就是由男主人公一辆自行车被偷（tōu）而危（wēi）及生存才跃出生活的常轨（guǐ）的。

情节（jiē）较胜于（yú）一般的生活事件之处就在于它通常是选（xuǎn）择那些富于戏剧性的部分（fèn），利用（yòng）环环（huán）相扣的因果推进把（bǎ）人物拉出（chū）生活的常规，然后以不可抗拒的（de）逻辑去征服观众。

二、悬念

如果说（shuō）戏剧性应该（gāi）视之为（wéi）情节的整体特征的话，那么，悬念其实是对这种戏（xì）剧性（xìng）加以编排的技巧。

希区柯（kē）克认为（wéi）：“观（guān）众的介入乃是制造悬（xuán）念的基（jī）础。”秘（mì）密是创造悬念的一（yī）个（gè）有利条件，但没有秘密却不（bú）意味着（zhe）没（méi）有悬念。

像1992年获奥斯卡金像奖的《沉默的（de）羔（gāo）羊》，凶手在影片开始不久就露面了。影片（piàn）有意地暴露这（zhè）个秘密（mì）给观众（zhòng），另一方面却又为案件的侦（zhēn）破设置种种（zhǒng）障碍：

其一，负（fù）责侦破案（àn）件的（de）是一（yī）个刚刚接受训练（liàn）的（de）联邦调查局的女警官，她既无经验又是个女性；

其（qí）二，案件的侦破又寄托在（zài）一个在（zài）押的心（xīn）理（lǐ）分析专家身上（shàng），他聪明、狡诈（zhà）、凶（xiōng）残又不愿提供情况（kuàng）。

这（zhè）样一来，影片就在两个基（jī）本的（de）方面形成了审美的张力；一方（fāng）面是（shì）凶犯（fàn）继续（xù）残忍地（dì）犯罪，继续逍遥法外，另一方面是女警官需要在（zài）押的心（xīn）理分（fèn）析（xī）专家提供线索却又困难重重。

三、条件

准确把握（wò）和深（shēn）入考（kǎo）察情节的逻辑（jí）性，从几（jǐ）个基本环节的因果互换（huàn）和（hé）推进入手，是构思情节常见的和有效的（de）方式。因果关系中，通过必要（yào）的（de）条件才（cái）能使主人（rén）公（gōng）完成必要（yào）的欲（yù）望。

四、线索

把握情节线（xiàn）索对于分析情节同（tóng）样（yàng）具有很重要的意义（yì）。它有（yǒu）利于（yú）对情节进行（háng）宏观的、整体的考察，有利于对（duì）构思（sī）的自觉控制。

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